France 2021

Al doilea film pe care l-am văzut de Wes Anderson, un regizor american, al cărui obiectiv, sau cel puțin așa cred, este să facă din fiecare filmare un adevărat tablou.

The Grand Budapest Hotel a fost primul film pe care l-am văzut despre acest domn și acum, mai mult ca niciodată, mi-a devenit foarte clar că iubește „Academy Ratio” (1,37:1) în filmele sale, un format ceva mai larg 4: 3, obișnuit să văd în serialele de televiziune vechi.

Anderson nu reușește să-mi atragă atenția cu privire la povestea pe care o aduce cu „The French Chronicle”. Mi se pare că felul în care toți vorbesc este prea încărcat. Îmi place că au puncte de a fi oameni educați, rafinați, dar nu că ar fi excesiv, până să devină balonați. Mai mult unele povești decât altele, povestea care mi-a plăcut cel mai mult din film este secțiunea de artă și artiști. Nu dezvălui mai mult.

Modul în care introduci articolele cu aceste ilustrații este foarte frumos și plăcut ochiului. Este un punct foarte bun în favoarea ta. Ei bine, întregul film este vizual foarte frumos, cu tonuri pastelate de culori strălucitoare.

Deși povestea nu m-a făcut foarte îndrăgostit de ea, chiar disperată la finalul filmului, nu există nicio îndoială că cea mai mare parte a partiturii merge la partea tehnică a filmului. Vorbim despre un film care are formatul academic în cea mai mare parte a filmului, eliminând părțile de „colaj” care se află în el. Amestecul dintre trecut și viitor cu alb-negru și culori arată extraordinar de bine.

Cel mai important dintre toate, ceea ce este cel mai frapant la filmele lui Anderson este regia lui. O regie care are un număr infinit de coregrafii pentru actorii săi, care împreună cu planurile atât de geometrice, încât cu greu poți aprecia cea mai mică greșeală matematic vorbind, fac din Wes Anderson o altă referință în cinematograf pentru mine, în modul de a compune.

Toate acestea sunt susținute de o regie de fotografie a lui Robert Yeoman, ceea ce face din filmele lui Anderson o modalitate bună de a vă minuna ce sunt planurile de picturi autentice.

Film SUA din 2021, cu o durată de 108 minute, cu nota 5/10, sub regia și scenariul lui Wes Anderso, cu un buget de 25 de milioane.

Scenariul său abstract despre jurnalismul rafinat pentru New Yorker este inspirația pentru această viziune iubitoare a culturii franceze, care ramifică într-un mod antologic patru povești care construiesc un monument al artificiului cinematografic. Covârșitor în detalii și referențialitate, Becoming este poate cea mai autentică tachinare a lui Wes Anderson, în care poate fi acuzat de automontare.
Înșelător de ușor și pretins de frivol, convulsiv în cartezianismul său, înflăcărat de la o distanță uneori aproape autistă, de o rectitudine morală deconcertantă când se găsește sub straturi de capriciu pur scenic și narativ, cinematograful lui Wes Anderson își găsește aici expresia, nu mai armonică, dar da. cel mai senzațional și memorabil. „Cronica franceză este, în cele din urmă, lungmetrajul pe care susținătorii necondiționați ai acestui regizor îl vor recomanda de acum înainte celor care încă nu cunosc opera cuiva care merită deja să fie recunoscut ca având una dintre cele mai inedite înfățișări și voci din lume. istorie a mijloacelor, mediu.

Cel mai bun:
montajul său extraordinar, precum și direcția artistică.

Cel mai rău:
O supraîncărcare de personaje în care acestea sunt irosite, rezultând o poveste oarecum împrăștiată cu care este greu de conectat.